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  这种情况反而激发了我的雄心,我破坏性的创造欲。就像说柳永,“有井水处有柳词”,我觉得一个好的当代诗人,如果在当代都没有几首或几句诗流传,怎么好意思说自己是诗人呢?而且在当代这样一个信息传播这么发达的时代,像诗歌这种文字很少的艺术形式,都没人知道你的诗是什么样子,肯定是不可能流传千古了。所以从这个角度,作为诗人的我,已经可以气死很多诗人了。

  我的两本诗集《冯唐诗百首》和《不三》,都应该是销量前三名的诗集。当然,卖多卖少不是严格的艺术区分标准,但是如果你一直卖、常卖,很有可能代表你的流传性和身后名。

  破坏性的创造欲还表现在我对诗歌写作进行了很多尝试。我小时候吃糕点,上面有葡萄干,我就恨为什么不多点葡萄干;到了读唐诗,我就恨为什么一定要记住整首诗,而不能只是其中的金句。所以我这两本诗集,都在形式和内容上都做了很认真的尝试,比如我创造的超简诗派,没人比我字数更少了。

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